كلما قابلت أشخاصا تعمقوا في إنشاء وسائط الذكاء الاصطناعي ، أدركت أننا جميعا نصل إلى نفس النتيجة: هذه وسيلة جديدة. ليس تطورا لشيء آخر. شيء جديد تماما ، الطريقة التي كان بها التصوير الفوتوغرافي والأفلام جديدين. لفهم أي وسيط ، تحتاج إلى النظر إلى ما وراء سطحه إلى جوهره. بعض التقنيات تزيد فقط من الوسائط الموجودة. غيرت أنابيب الطلاء القابلة للطي اللوحة لكنها لم تخترع وسيطا جديدا. يخلق آخرون أشكالا جديدة تماما من التعبير. لم تحسن العدسات البصرية والمواد الكيميائية الحساسة للضوء والمصاريع الميكانيكية الطلاء. لم تكن فرشا أفضل أو أصباغ أكثر ثراء. لقد ولدوا التصوير الفوتوغرافي. وسيط يلتقط الضوء نفسه بدلا من تمثيله من خلال التفسير البشري. كل وسيط جديد يجلب إمكانياته الخاصة وبدائيته وإمكانياته. جمهورها الخاص. جيلها الخاص من المبدعين. عندما ظهرت الصور المتحركة لأول مرة ، رآها الناس كمسرح مسجل. ووجهوا الكاميرات إلى المراحل وصوروا المسرحيات. استغرق الأمر سنوات من التجريب لاكتشاف ما أتاحته الوسيط بالفعل. اكتشف أيزنشتاين المونتاج. يمكن أن يخلق وضع اللقطات غير ذات الصلة جنبا إلى جنب معنى جديدا. اكتشف بورتر الاستمرارية. يمكن للجمهور متابعة الإجراءات عبر التخفيضات. قام شخص ما أخيرا بتحريك الكاميرا وغير كل شيء. أوجه التشابه السطحية تخدعنا. تقوم اللوحة والصورة بترتيب اللون والتكوين عبر الطائرة. لكن إتقان الطلاء يعني فهم الأصباغ والفرش والخلط ونظرية الألوان. إتقان التصوير الفوتوغرافي يعني فهم العدسات وسرعة الغالق وفتحة العدسة والضوء نفسه. نعم ، يتم نقل معرفة التكوين. معظم المعرفة لا تفعل ذلك. عندما ظهر التصوير الفوتوغرافي ، ارتكبنا خطأ فادحا: سمحنا للرسامين بالحكم عليه. لأنه على السطح بدا مشابها. قاموا بتشريح هذا الشكل الجديد من خلال عدسة وسيطهم الخاص ، مرتكزين على ما يعرفونه. كما هو متوقع ، خلصوا إلى أن التصوير الفوتوغرافي لن يتطابق أبدا مع نسيج الزيت ، ولا يلتقط اللون أبدا بالطريقة التي يمكن أن تلتقط بها الأصباغ المختلطة. لقد كانوا على حق وفاتتهم النقطة تماما. لم يكن التصوير الفوتوغرافي يحاول أن يكون رسما. كانوا يفكرون بالقياس ، ويحكمون على الجديد بمعايير القديمة. أرى هذا الخطأ نفسه يحدث مع وسائط الذكاء الاصطناعي. يعلن بعض صانعي الأفلام والمصورين أنها لن تحقق أبدا ما تحققه وسائطهم. إنهم على حق. هذا ليس ما تدور حوله هذه الوسيلة. إن الحكم على الذكاء الاصطناعي من خلال عدسة الفيلم البحتة يشبه الرسامين الذين يحكمون على التصوير الفوتوغرافي من خلال عدسة الرسم فقط. قد يبدو السطح مشابها. الصور المتحركة ، الإطارات المكونة. الجوهر مختلف اختلافا جوهريا. الذكاء الاصطناعي له إمكانياته الخاصة. الإنشاء غير متزامن. على نطاق واسع. يستفيد من الكمية. أنت تتنقل عبر المساحة الكامنة ، وأخذ العينات بدلا من التقاطها. أنت تقدم مراجع تدفع الإنشاء. أنت تعمل في الوقت الفعلي ، وتشاهد الاحتمالات تظهر. بعض المعرفة من الرسم والأفلام والألعاب تنتقل هنا. معظمهم لا يفعلون ذلك. تؤثر الوسائط دائما على بعضها البعض. التصوير الفوتوغرافي لم يقتل الرسم. لقد حررت اللوحة من التوثيق ، مما سمح لها باستكشاف التجريد والانطباعية والسريالية. كل وسيط جديد يغير ما يمكن أن يصبح عليه الآخرون. الذكاء الاصطناعي هو ولادة وسيلة جديدة للإدراك والتعبير. نحن في الأيام الأولى ، ما زلنا نكتشف ما يعادل الذكاء الاصطناعي للمونتاج ، للكاميرا المتحركة ، كل تلك اللحظات المذهلة التي تكشف عن ماهية الوسيط في الواقع. سيفتقد صانعو الأفلام الذين يحكمون عليها وفقا لمعايير الفيلم ما يحدث بالفعل. غاب الرسامون عن التصوير الفوتوغرافي. غاب نقاد المسرح عن السينما. الطريقة الوحيدة التي سنكشف بها ما يمكن أن تفعله هذه الوسيلة هي التوقف عن الحكم عليها من خلال ما حدث من قبل. توقف عن النظر إلى السطح. ابدأ في تجربة النواة. نحن لا نشاهد الأفلام تتطور. نحن نشاهد شيئا يولد. هذه وسيلة جديدة