مات ديمون وبن أفليك يتحدث عن روجان حول كيف غيرت نتفليكس صناعة الأفلام. من الاعتبارات الرئيسية التعامل مع المشاهدين المشتتين. لإبقائهم على متابعة، "تعيد تكرار الحبكة 3-4 مرات في الحوار لأن الناس على هواتفهم." ثم، في أفلام الأكشن، تغير ترتيب المعارك النهائية. في أفلام الحركة التقليدية، كان لديك "ثلاث قطع مشهدة" في كل فصل (I, II, III) وكل منها "يتصاعد" (ينفق المال الكبير على المقطع الثالث). لكن البث يجب أن يجذب المشاهدين خلال 5 دقائق، لذا الدافع هو وضع معركة كبيرة أو مشهد أكشن في وقت أبكر بكثير. أيضا، المخرجين لديهم حافز أقل لجعل الفيلم يبدو رائعا لأن الكثير من الناس يشاهدونه على اللابتوب والهواتف. يقولون إن البث المباشر يسمح بمزيد من المراهنات على مشاريع محفوفة بالمخاطر لأن اقتصاديات المسرح موجهة نحو الملكية الفكرية، والتكملات، والأبطال الخارقين. مثال: فيلم مستقل بميزانية 25 مليون دولار سينفق 25 مليون دولار على التسويق (بنسبة 1:1). ولكن بما أنه يقسم شباك التذاكر مع المسرح، يحتاج الفيلم إلى تحقيق 100 مليون دولار (نصفه 50 مليون دولار) فقط ليحقق التعادل في السوق. هم واقعيون بشأن حالة السينما ويسمونها مسألة عرض وطلب. إذا كان الطلب على المشاهدة المنزلية (مثلا ترجمة نتفليكس 300m+)، ثم سيتغير نهج صناعة الأفلام ليغذي الخوارزمية. عندما يكون هناك طلب على المسرح، سيتعاون ديمون مع كريستوفر نولان لصنع "الأوديسة".