O que mais me impressiona nos filmes modernos é que todos têm o mesmo tom. Animais parecem gerentes intermediários. Todo mundo é sarcástico e autoconsciente. Você não vai realmente para outro mundo, mesmo quando literalmente nem é mais humano. Ninguém escreve em modo mítico. Ninguém escreve para pessoas que não falam como o estudante entediado ou o pai chorão deles. Qual o sentido de imaginar tudo isso se é só uma versão sua com um traje de castor? Anseio pela honestidade e coragem de um Watership Down que nos desafie a imaginar que os coelhos têm sua própria vida interior, e nos desafie a nos tornarmos coelhos, em vez de refazer o mundo inteiro à nossa imagem pós-moderna estreita.

Vi Amadeus (o filme de 1984) novamente pela primeira vez desde... Puxa, décadas atrás, e fiquei surpreso com muito disso. Pensamentos: - este é um filme profundamente religioso e é menos sobre Salieri vs Mozart e mais sobre Salieri vs Deus. Salieri levanta pontos existenciais importantes ("por que você colocaria esse desejo em mim, mas não me daria o talento?") ao mesmo tempo em que perde completamente o enredo ("Jurei a Deus: faça de mim o melhor e mais estimado compositor do mundo, e eu lhe prometo minha humildade!" Hum...) No final, a amargura de Salieri o destrói pelo bom propósito que ele poderia ter servido, e é porque ele se opõe à vontade de Deus para ele e pensou que não havia recebido o que merecia. Brilhante, poderoso e trágico. - então foi uma decepção descobrir que isso é quase inteiramente inventado. 😆 O verdadeiro Salieri e o verdadeiro Mozart aparentemente não se odiavam tanto. - o verdadeiro Mozart e o verdadeiro pai de Mozart, por outro lado, tinham um relacionamento profundamente complexo e difícil. Sabemos disso porque ele era um escritor de cartas prolífico (e, de fato, você pode ler suas cartas no Projeto Gutenberg). - Soube mais tarde que o ator aprendeu a tocar piano para poder fazer todas as partes (incluindo a de trás para frente / de cabeça para baixo). E que o diretor insistiu tão arduamente na precisão que acendeu o (histórico! Velho!) casas de ópera - que eram feitas de madeira - apenas com velas, potes e tochas. Eles mantiveram muitos extintores de incêndio no set e deixaram o corpo de bombeiros pronto para correr em seu auxílio. o_O - Eu não me lembrava muito sobre a esposa de Mozart, então assistindo fiquei satisfeito com o quanto gostei dela. Inteligente, dedicado a ele, mas muito prático. Uma boa combinação para um artista genial. - Adorei, no final, o quão complicada a peça retratou a relação entre Salieri e Mozart moribundo quando Salieri está recebendo o ditado. Você pode ver Salieri guerreando entre a adoração sublime da música, o ciúme do homem e ser tocado pela confiança de Mozart nele. Excelente trabalho de atuação de ambas as partes. - no final, quando vemos Salieri afundado em sua amargura e depressão, absolvendo a todos da mediocridade porque ele é o santo da mediocridade, a última coisa que ouvimos é Mozart rindo... porque, é claro, Mozart ri por último. Mesmo tendo morrido primeiro, e jovem, ele importa; ele vive, sem pagar aluguel para sempre, mesmo nas mentes de seus críticos mais ciumentos. Deus vence. - E, claro, a música é sublime. Conduzido por Neville Marriner, é claro, e interpretado pela Academia de St Martin in the Fields. Resumindo - um filme muito mais pesado do que eu me lembrava. Estou feliz por ter visto de novo. Vou pensar em seus temas por um tempo!