Ce mă impresionează cel mai mult la filmele moderne este că toate au același ton. Animalele sună ca niște manageri de nivel mediu. Toată lumea este sarcastică și conștientă de sine. De fapt, nu mergi într-o altă lume chiar și atunci când practic nu mai ești om. Nimeni nu scrie în modul mitic. Nimeni nu scrie oameni care nu vorbesc ca un student plictisit sau părintele lor plângăcios. Care e rostul să-ți imaginezi toate aceste lucruri dacă e doar o versiune a ta într-un costum de castor? Tânjesc după onestitatea și curajul unui Watership Down care ne provoacă să ne imaginăm că iepurii au propria lor viață interioară și ne provoacă să devenim iepuri, în loc să refacem întreaga lume după propria noastră imagine îngustă postmodernă.

Am văzut din nou Amadeus (filmul din 1984) pentru prima dată de la... Doamne, cu zeci de ani în urmă, și am fost surprins de multe dintre ele. Gânduri: - acesta este un film profund religios și este mai puțin despre Salieri vs Mozart și mai mult despre Salieri vs Dumnezeu. Salieri ridică puncte existențiale importante ("de ce ai pune acest dor în mine, dar nu mi-ai da talentul?") în timp ce ratează complet intriga ("Am jurat lui Dumnezeu: fă-mă cel mai bun și mai stimat compozitor din lume și îți voi promite umilința mea!" Um...) În cele din urmă, amărăciunea lui Salieri îl distruge pentru scopul frumos pe care l-ar fi putut servi și este pentru că s-a opus voinței lui Dumnezeu pentru el și a crezut că nu a primit ceea ce merită. Strălucitor, puternic și tragic. - Așa că a fost o dezamăgire să descopăr că acest lucru este aproape în întregime inventat. 😆 Se pare că adevăratul Salieri și adevăratul Mozart nu s-au urât atât de mult. - adevăratul Mozart și tatăl adevăratului Mozart, pe de altă parte, au avut o relație profund complexă și dificilă. Știm asta pentru că a fost un scriitor prolific de scrisori (și, de fapt, puteți merge să-i citiți scrisorile la Proiectul Gutenberg). - Am aflat mai târziu că actorul a învățat să cânte la pian pentru a putea face toate rolurile (inclusiv cea inversă/cu susul în jos). Și că regizorul a insistat atât de puternic pe acuratețe, încât a aprins (istoric! Vechi!) teatre de operă - care erau făcute din lemn - numai cu lumânări, focare și torțe. Au ținut o mulțime de stingătoare pe platou și au pregătit pompierii să se grăbească să le ajute. o_O - Nu mi-am amintit prea multe despre soția lui Mozart, așa că urmărindu-l am fost mulțumit de cât de mult mi-a plăcut. Deștept, devotat lui, dar foarte practic. O potrivire bună pentru un artist de geniu. - Mi-a plăcut, la sfârșit, cât de complicată a portretizat piesa relația dintre Salieri și Mozart muribund atunci când Salieri ia dictatul. Îl poți vedea pe Salieri luptându-se între adorația sublimă a muzicii, gelozia față de om și a fi atins de încrederea lui Mozart în el. O muncă de actorie superbă din partea ambelor părți. - chiar la sfârșit, când îl vedem pe Salieri scufundat în amărăciunea și depresia sa, absolvindu-i pe toți de mediocritate pentru că este sfântul mediocrității, ultimul lucru pe care îl auzim este Mozart râzând... pentru că, desigur, Mozart are ultimul râs. Chiar dacă a murit primul și tânăr, el contează; trăiește, fără chirie pentru totdeauna, chiar și în mintea celor mai geloși critici ai săi. Dumnezeu învinge. - Și, desigur, muzica este sublimă. Dirijat de Neville Marriner, desigur, și interpretat de Academia St Martin in the Fields. Pe scurt – un film mult mai greu decât mi-am amintit. Mă bucur că l-am văzut din nou. Mă voi gândi la temele sale pentru o vreme!