Арсенал тіньових маріонеток Обрано другий монетний двір періоду «Економіка уваги».

Цей твір виник із літературного фрагменту про дитину, яка вперше зустрілася з батьком у чотири роки, у неспокійні часи, які обіцяли мир, але приносили війну. Це історичне відлуння перетворилося на питання: як наші невисловлені тривоги формують навіть найніжніші моменти з дітьми? Які ненавмисні пророцтва ми відкидаємо за допомогою жестів, що означаються лише як гра? Театр тіней став моїм дослідженням несвідомої передачі. Кожен батько вірить, що вони захищають своїх дітей від дорослих турбот, але наші руки не можуть не створювати форми, які переслідують нас. Метаморфоза відбувається настільки поступово: кролячі вуха розширюються в незграбну геометрію, крила птаха складаються в більш тверді форми, що жоден з учасників не помічає зсуву. Ось як працює спадковість: не через навмисне навчання, а через неминуче витік того, що займає наш розум. Моє початкове дослідження отримало хороші оцінки за наратив і символізм, але критики визнали, що традиційний рендеринг притупляє концептуальний клинок. Стратегічне рішення стало зрозумілим: підштовхнути візуальне лікування до психологічної витонченості. Тепло мало нести в собі загрозу. Інтимність потребувала архітектурної напруги. Те, що здається здоровим, мусить водночас вибити з колії. Це безпосередньо пов'язано з тим, як економіка уваги торгує емоційними маніпуляціями, надаючи нам контент, який здається заспокійливим, водночас кодуючи темніші передачі. Ми щодня прокручуємо тисячі затишних побутових сцен, але ця просить вас затриматися зі своїм подвоєним посилом: любов справжня, і так само як і те, чого любов не може перешкодити собі навчити. Театральні тіні стають більшими, ніж тіла, які їх відкидають, і саме в цьому і полягає проблема.